Катарсическая «Анна Каренина»

Хореографические постановки Бориса Эйфмана сродни хорошей симфонической музыке: отсутствие вербального языка  заставляет проникать сразу в суть вещей, в прямом смысле без лишних слов. А программность и связь с литературным первоисточником вызывают в сознании образы, которые давно уже превратились в самостоятельные символы.  Киевляне имели возможность убедиться в этом на спектакле «Анна Каренина», показанном Театром балета Бориса Эйфмана на сцене Национальной оперы Украины.

Балетная труппа Бориса Эйфмана во время репетиции в Киеве

Эйфмановская «Каренина» провела зрителей по самым тёмным и глубоким подвалам души героини романа Толстого. Умышленно отказавшись от побочных линий, режиссёр аккумулировал  всё колоссальное напряжение книги в драме Анны, Каренина и Вронского. Выверенность балетных движений не давала пробраться на сцену ни единому намёку на фальш, наигранность того, что переживают главные герои. Конечно, это не было бы возможным без совершенства  и, отсюда, лёгкости балетной техники, а также недюжинного актёрского таланта, которым обладает каждый солист труппы Эйфмана. 

Артисты балета на репетиции

Многочисленные сложнейшие поддержки и захватывающие дух па образовали свой язык, способный выразить абсолютно всё. Каждый жест, будь то судорожные поцелуи рук Анны мужем или параллелизм полуночных конвульсий Вронского и Анны, не выдерживающих разлуки, вскрывал новую грань человеческого страдания, которым пропитан текст Толстого.

Солисты Театра Бориса Эйфмана Олег Марков, Мария Абашова и Нина Змиевец

В стремительном развёртывании сквозной драматургии за каких-то пару часов была показана трагедия, в которой,  по сути, никто не виноват. Потому что она поразила «несчастную по-своему» семью как тяжёлая болезнь, которая раз и навсегда меняет жизнь самого больного и тех, кто его любит. Она просто случилась. Трагедия измены, крушения брака и материнства, падения в пропасть обезумевшего от страсти подсознания. Здесь не действуют категории «хорошо», «плохо», «прилично», «аморально»  – привычные ориентиры разлетелись вместе с осколками в одночасье рухнувшего семейного мира. 

В трактовке Эйфмана каким-то пронизывающе трагичным предстал образ Каренина (Олег Марков). 

Исполнитель партии Каренина Олег Марков

Примерный семьянин, любящий муж и заботливый отец, он сталкивается с постигшим его горем полностью безоружным. Ведь в его жизненном сценарии не значилось главы, в которой не было бы Анны. Всё было складно и понятно, и вдруг наступили хаос и мрак. И после всех событий он-то обречён жить дальше. Не это ли самый тяжкий крест?..

На фоне Каренина Вронский в исполнении Сергея Волобуева (второй вечер – Олег Габышев) оказался более «плоским». Но в этом есть своя логика: как некий химический элемент, взаимодействие которого с другими элементами неминуемо ведёт к взрыву, этот образ требует таких характеристик, как чистота и эталонность. 

Исполнитель партии Вронского Сергей Волобуев

Анна в версии Марии Абашовой (во второй вечер главную роль исполняла Нина Змиевец) прошла путь от «обычной» жены до женщины, смертельно запутавшейся в сетях сексуальной зависимости от мужчины. Центр тяжести её психики неумолимо смещался от сознания к подсознанию, окончательно потеряв равновесия под действием опиума. От сцены наркотических видений Анны было по-настоящему жутко: обнажённая (в телесном трико) героиня медленно пролазит под столиком, на котором стоял сосуд с морфием. Здесь эротизм — синоним фатальной подневольности, а нагота — оголенность надломленной психики.На сцене появляется двойник Анны, потом ещё один, за ним ещё и ещё. И так  Анну окружает толпа нагих фигур-призраков, которые кружат её в своём вихре, а она лишь безвольно отдаётся своим галлюцинациям, рискуя в любой момент окончательно вылететь из реальности. Только появление Вронского на время успокаивает Анну. Он берёт её на руки, и она практически зависает в воздухе. Любимый – её единственная связь с ускользающим миром...
Самоубийство Анны показано как то, к чему всё шло с самого начало, а потому происходит оно быстро и решительно. В момент падения с перрона зал ослепляет ряд направленных прямо на него прожекторов. Вспышка, закончившая мучительный путь в никуда. Анна не смогла справиться с тьмой, поселившейся у неё внутри. Поэтому единственная возможность освободиться и вернуть себе божественный свет – уйти навсегда.

За кулисами. После спектакля

Перед приездом в Киев Борис Эйфман выразил надежду, что киевская публика как и прежде способна переживать от соприкосновения с искусством истинный катарсис. Можно с уверенностью сказать, что надежды как великого режиссёра-хореографа, так и самой публики были полностью оправданы.

Знаменитый эйфмановский кордебалет

Олег Марков (Каренин), Мария Абашова (Анна), Борис Эйфман, Сергей Волобуев (Вронский)

Моё интервью с Борисом Эйфманом: http://zn.ua/CULTURE/horeograf_boris_eyfman_lev_tolstoy_namnogo_operedil_freyda,_issleduya_psihiku_zhenschiny-97450.html

http://teatre.com.ua/modern/peterburzhskaja-anna-karenyna-vkyeve/

Фрагменты балета "Анна Каренина": http://www.youtube.com/watch?v=RdloImTd4bA&feature=related --